142、焚琴煮鹤
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从捡到离家出走的沙优开始重生东京142、焚琴煮鹤
进入会议室的加藤悠介随意环顾一圈四周，正要朝站在前方的山城主任走去，目光却是忽然看到了角落里的中野凉子。
他不禁为之一怔，接着就准备前去问候。
然而少女却是对他轻轻摇了摇头，并伸手指了下会议桌的某个位置，示意他坐过去。
加藤悠介见状止住步伐，不过还是向中野凉子和山城主任点头致意了一下，随后就在新田由加对面的位置坐了下来。
“咳咳，那么……我来介绍一下。”
山城主任走到会议桌的首位，朗声说道：
“加藤同学，这是今天将要采访你的记者代表，东京电视台的新田记者。新田记者，这是加藤同学，你们互相认识一下吧。”
卡察、卡察、卡察卡察卡察。
后知后觉的，无数的快门声响起。
闪光灯所发出的刺目白光反复闪烁着，像是丢下了数颗闪光弹。
迎着无数目光，加藤悠介主动站起身，朝桌对面伸出右手。
“您好，新田记者，请多指教。”
“……”
对方没有回应。
加藤悠介对此面不改色，仅是略微提高一点声音，又唤了一声：“新田记者？”
“……”
依旧毫无反应，新田由加只是一脸出神地盯着他，原本机敏的大脑变得混沌不堪。
此时此刻，她只想说一句话。
这人和照片上的感觉……怎么完全不一样啊……？
毕竟……这个人……
怎么就这么的——
——好看？？
她茫茫然地想着，脸上的云澹风轻早在对方走进她眼帘的那一刻，便已破功。
该说一般的漫画家，不都是那种心宽体胖、或者瘦若麻秆的类型吗？
可现在进来的这个……
哪怕是放在一群型男偶像里，也是妥妥的c位担当了吧——！？
———结果你管这叫漫画家？
啧……
便是焚琴煮鹤暴殄天物，也不过如此了吧！
一想到这里，新田由加忽而微妙地感到一阵痛惜。
有这底子在，去做偶像不好吗？？
哪怕你你演技不好唱歌走音舞技糟糕得令人发指！
但光靠着这副颜值！姐姐就保证不批评你！甚至还能下三碗白饭——！
何必做什么苦哈哈的漫画家！长此以往下来搞出一身职业病！
像是腱鞘炎啊……腰椎间盘突出啊……身材走形啊……中年发福啊……
浪费！实在是太浪费了！
然则转念一想……
哦……对方好像已经是一名功成名就的漫画家了……
新田由加不禁惘然若失，而其他人则是一头雾水地看着她，不知她这迟迟不肯与人握手的行为，究竟是个什么意思。
角落里的中野凉子不由轻蹙着眉，也稍稍凝眸观察了一下她的表情，既而唇角微微扬起一抹澹澹的弧度，却也无意提醒。
在尴尬的气氛即将漫开之前，还是东视的摄影师出手挽救了局面。
“新田姐，新田姐……该握手了。”他轻轻点着新田由加的肩膀，小声提醒道。
“…………嗯？”
肩上传来的触感将新田由加拉回现实，眼睛里终于恢复焦距。
一边借着整理头发的动作以余光扫视一下四周，一边不动声地站起身。
“不好意思……”
她露出一个歉疚的微笑，并大大方方地伸手握住了加藤悠介的右手。
“实在抱歉，没想到藤本树老师本人比照片上还要出众，让我一时有点惊讶。很高兴这次能有机会采访你，请多指教。”
加藤悠介对此不卑不亢地摇了摇头，说：“您过奖了，今天就麻烦您和各位了，新田记者。”
“不会，我们这边才是，感谢你愿意接受采访。”
简单握手寒暄了几句，双方重新落座。
新田由加暗暗在桌下打了一个手势，时刻留意着她的摄影师便忙不迭地扛起机器，开始拍摄。
随着摄影机代表拍摄的红灯亮起，新田由加也迅速调整好了自身的状态，展现出专业的一面，对着镜头介绍起了加藤悠介的身份。
等到介绍完毕之后。
本着循序渐进的过程，她率先抛出了第一个问题。
“那么，虽然大家都已经知道了……不过作为当下最炙手可热的漫画家，藤本树老师知道自己现在有多红吗？”
“知道。”
加藤悠介点点头，镇定道：“不过这都离不开读者的支持，没有大家的支持，《电锯人》也没有今天。”
‘态度沉稳，发言圆滑，是被人提前指导过了吗……？’新田由加不动声色地想着，接着往下问。
“你为什么会创造《电锯人》这样一个故事？”
“其实也没什么特别的理由，充其量只是因为我脑袋里有这么一个故事，觉得可以将它画出来，所以就画了。”
《重生之搏浪大时代》
“嗯……但你的故事却十分特别，市面上也基本没有一样类型的作品，你的创作理念是什么？”
“简单来形容的话……”
加藤悠介沉吟道：“算是在一个带有奇幻色彩的世界观下，以角色本位叙事，去展示人类情感的真善美吧。”
新田由加惊疑一声：“你知道角色本位叙事的意思是什么吗？”
“如果你问的是完全以角色作为叙事中心的创作风格的话，那么我确实知道。它的反面是故事本位叙事。”
“……不好意思，是我的问法太唐突了。可以请你讲一下这种叙事手法吗？”
“比喻来说，就是作品里的角色并非驱动「故事」这台机械的零件，而是有血有肉的独立个体。角色会根据特定环境自己动起来，做他们应该做的事情。”
沙沙沙沙，沙沙沙沙～
笔尖滑过纸张，记者们纷纷提笔记录。
新田由加稍微等待了一会儿，然后继续提问。
“……你曾经在作品里画了这样两个场景。面对遭遇恶魔袭击的中年男性，主角并没有伸出援手，不过之后却救下了一个路人女性。这是为什么？”
“还是刚刚说的那样，这是一部以人为本的角色本位叙事作品。”
加藤悠介说：“电锯人不是，也从来不会是一个完美的英雄。他就是独一无二的电锯人，仅此而已。”
“可你刚才说过这部作品的创作理念，是想表现人类情感的真善美，那又为什么要设计一个，与传统英雄背道而驰的人物形象？”
“这并不冲突，就像光明与黑暗从来都不是独立存在。想要表现善的一面不代表就要回避恶的一面，一个完整的人本身就是善恶共存。”
新田由加紧跟着抛出一个有点微妙的问题。
“那么，你笔下的主角是否存在你本人的某些特质呢？”
“这很难说。”
“为什么很难说？”
“如果想要让读者感受到自己表达的情感，那么一个角色应该离作者越远越好，同时离观众越近越好。”
“你好像并没有正面回答我的问题。”
像是图穷匕见的，新田由加如此问道：
“那么关于你最初其实是托了前辈的福，靠着裙带关系比别人获得了更多优势，你怎么看待这件事？会觉得这是人性的恶吗？”
此言一出，诺大的会议室便是霎时一片寂静。
一直在安静做记录的记者们纷纷暗道一句来了，精神顿时为之一振。
山城主任忍不住担忧地皱起眉头，中野凉子的神色澹然如水，目光落在某人身上，不发表任何意见。
反观身为当事人的加藤悠介，则是面色平静如初，完全没有一丁点的慌乱之色，仅是澹澹地点了下头。
“原来如此，但我并不怎么看待这件事，也不会用「人性的恶」这种角度去解读。真要说的话，算是社会的规则吧。”
新田由加微笑着问：“所以你觉得走关系是正常的社会规则吗？”
“人有远近亲疏，事有轻重缓急——就像这句话所言，我认为这是社会常态。”
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